《立春》影评

《立春》影评

1002班杨佳静

《立春》是顾长卫导演(继《孔雀》之后)的一部影片。

《立春》讲述了蒋雯丽扮演的王彩玲在小县城学校教授音乐，虽然她貌不出众，但她却有一副好嗓音，对歌剧尤其着迷，但闭塞小县城的普通百姓对歌剧不感兴趣，不得志的彩铃一心想要调到北京，到那里一展歌喉，发挥自己的才华。

知音难觅。虽然她和小县城的几个男人有过瓜葛，但爱她的她不爱，唯一一次的真情付出，却落花有意、流水无情。绝望的彩铃甚至想一死了之。为了帮助身患绝症、希望参加全国歌手大赛的高贝贝，她放弃了进京的梦想，用转户口的资金资助贝贝，却面对的是精心策划的谎言。    

她回到家乡，到孤儿院领养了女儿小凡，在对女儿的教育里，在天伦之乐里，重新有了寄托。

《立春》是文化的死亡。八十年代的理想被扼杀，九十年代新价值观尚未形成，人们在这样一个过渡期中产生了彷徨感，影片其中一幕是彩铃回家与父母过春节。立春在这里有深层的含义:一年的开始，春天的开始，新时代的开始。这里影响深远，虽然“立春一过，实际上城市还没啥春天的迹象”，然后中国社会的未来已成定局，“风真的就不一样了，风好像在一夜间就变得湿润起来了”。

《立春》是理想主义者的夭亡。《立春》的最后，彩铃没结婚，她认命了，开始过一种平静恬淡的生活，她的理想宣告终结。最令我惆怅的是结尾女歌唱家唱的普契尼的《咏叹调》。看到胡老师问证明自己是正常男人而故意犯罪，坐牢后穿着囚服踮起脚尖安慰彩铃时，不看好他的我也心生敬意。理想主义者是可敬的也是可悲的，他们对自己理想的坚持可敬，自己与现实格格不入可悲。所以，理想主义者只有两个结局，融入现实中或一直在自己编造的理想世界里。

《立春》大量运用长镜头，场面调度也比大部分中国电影技巧娴熟、有技巧，可是在视角的转换上有一种单纯的技术盲目。《立春》镜头基本上被一种全能视角所统御，在转向个人主观视角的时候暴露了导演对看与被看的潜意识判断，导演做了些单纯技术上的选择但忽略了场面调度带来的价值判断。

总的来说，《立春》还是一部好的电影，好的电影总让人有感慨和回味。《立春》就像它的名字一样，让人们在春天来临之际，怀想青春，憧憬希望，现实虽然残酷，但春天会带给人新的希望。理想会破灭，希望却会发芽。灰色的街道和厂房、蓝布衣服、小城的单调和压抑、袅袅的炊烟是80年代特有的色彩，在灰色和单调中，梦想依然顽强萌发！