十年一觉江湖梦

十年一觉江湖梦

黄妮丽

 《龙门飞甲》不是最好的武侠片，却是这个时代最好的武侠片。

  大多数人对于武侠片的印象基本都会停留在二十世纪九十年代，那个至今令人们无比怀念的功夫、武侠电影的巅峰时期。尽管在那之前，邵氏公司曾经出品了大量留名影史的经典之作，推出了姜大卫、狄龙、刘家辉、郑佩佩等一干功夫明星，成就了胡金铨、张彻等多名电影大师，但是功夫、武侠电影还是直到成龙、李连杰、洪金宝以及导演徐克的出现才算真正达到了黄金年代，特别是徐克，他的一系列作品，诸如《笑傲江湖之东方不败》、《新龙门客栈》、《黄飞鸿》系列等，都已经成为了一代人心中永远的经典。当时的武侠电影，尽管没有当今先进的特效技术，但是动作设计相当漂亮，故事引人入胜，角色性格鲜明，对白诙谐幽默，这些都是影片成功的重要因素。

然而进入新千年以来，张艺谋的一部《英雄》彻底改变了这一局面，片面追求视觉效果、大量堆砌明星、忽视剧情设置几乎成了武侠片的代名词，尽管口碑日渐萎靡，但是票房却水涨船高，一时间国内大导纷纷加入战团，想要分食武侠的一杯羹。于是，我们看到了《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》，看到了《无极》、《夜宴》，看到了《霍元甲》、《武侠》。日复一日，年复一年，电影公司赚到了钱，但是观众却再也感受不到了以往江湖儿女、快意恩仇的潇洒情怀了。

一直被视作武侠世界“造梦师”的徐克徐老怪近年来却鲜有佳作问世，反而相继推出了《女人不坏》、《深海寻人》这样的现代影片，颇有些“相濡以沫，不如相忘于江湖”的意味。其实，徐克一直致力于将电脑特效运用到武侠电影中的研究，2001年，他就拍摄了充满魔幻色彩的《蜀山剑侠传》，只不过影片票房、口碑惨败，给了他不小的打击。2005年，徐克返璞归真，用颇为现实的手法拍摄了电影《七剑》，尽管明星云集，又有梁羽生名著小说压阵，但是由于风格、手法和以往的作品大相径庭，因此依然遭遇了失败。直到2010年《狄仁杰之通天帝国》面世，才让人们终于再次见到了当初那个颇为熟悉的徐克，影片在次年的诸多颁奖礼上都收获了最佳视觉效果、最佳音响效果、最佳美术指导等奖项，足可以看出徐克所追求的电脑特效已经可以满足如今电影市场和观众的要求。到了2011年，徐克野心勃勃地将它钻研已久的IMAX3D技术搬了出来，为此不惜炒自己当年的经典之作《新龙门客栈》的冷饭。影片敢于在贺岁档和《金陵十三钗》硬碰硬，足见徐克对本片的自信。而事实证明，《龙门飞甲》的视觉效果确实震撼，先不论影片中3D技术在功夫招数中的体现，单是影片呈现出的色彩、视效都足以令好莱坞的大制作汗颜。西厂船头、船帆、宫殿飞檐等等与环境人物之间运镜的组接，续写着《东方不败》的诡异；《笑傲江湖》里天马行空的剑术；《新龙门客栈》眼花缭乱的暗器与大漠风沙里的对决；《刀》链条带刃的超快无缝剪辑；《黄飞鸿》中李连杰的拳脚功夫等，都是徐克毕生武侠中精彩华章的集合。

但是，技术上的突破却掩盖不了剧情上的苍白无力，很多人看第一遍都有些没有看懂。看着看着就打起来了，看着看着宫女变成了卧底，看着看着就没了。徐老怪对于影片后半段文戏的处理过于拖沓、冗长，密室段落，由两人分别讲述了上一任女掌柜传说之事；西夏国藏宝大殿内三方对峙争辩段落过程长，结果说服力不足。感觉上是想找回《新龙门客栈》中的感觉，却画蛇添足。而李宇春饰演的顾少棠和桂纶镁饰演的西夏公主，人物背景交代不清，虽打戏很多，但是人物本身却略显单薄。

其实我觉得，本片真正的主角并非李连杰，而是陈坤，而我个人觉得，陈坤也是本片除了视效外另一大亮点。

徐老怪给雨化田打造了一个一生的对手，李连杰饰演的赵怀安，所以他们的每次冲撞都火花四撞，但赵怀安这个角色内心建构的太少，对比之下倒更是凸显了与雨化田这个人物的特色。如果说赵怀安的武功是在正统和人格上建立了自己的爱情和人生观的话，那么雨化田这个人物则是在权利和欲望的无限膨胀中构建了自我的认知，他了解自己的能力，他也善于运用自己的能力，电影中所表现出的张狂、目中无人、高傲都成了这个人物的标签，陈坤的把握很好，没有过度的诠释而是游刃有余的掌控，在尺度之内陈坤很好的用眼神、动作演绎了这个人物。陈坤在《龙门飞甲》中对人物的把握很精准，当然限于剧本和剧情的要求，这两个人物必然都无法得以最大限度的展开，但在有限的叙事时间内，这两个人物都算是有所成就，相较而言，风里刀就比较的逊色，但这是角色设置使然。风里刀在电影中的出现起到了一定程度的中和作用，中和剧情的紧张感，点出一些较为轻松的商业元素。典型如风里刀跟在顾少棠身后的唯唯诺诺，还有那句很萌的“只谈买卖，不谈感情”八个字就勾画了这个人物略显懦弱却又仰仗着自己与人外貌相似的优势狐假虎威，但这个人物又是坚定的，他能够为顾少棠做某种程度的等待，这种矛盾和复杂的性格体现，就很好的展示了人物。风里刀和雨化田，虽然是陈坤一人扮演，但却是截然不同的两个人，而性格又各自不相同，在兜兜转转的人格圈套里，陈坤展示的是自己的表演多面，这满足了观众对陈坤角色的不同的凝视快感，两个角色一个上层以个下层，在这内里的过度陈坤很好的完成了，在上，他可以猖狂可以目视一切而心中无他，但他的眼神有了凶狠却缺乏坚定，这是雨化田内心的空虚所致，也是他高处不胜寒的尴尬，而在下，他又能以风里刀的卑微和市民卷入腥风血雨又泰然处之，他的眼神充满坚定，这亦是风里刀人生历练的体现。

漠扬沙飞金甲，群英逐鹿聚龙门。《龙门飞甲》是一次致敬，也是一次完美的回归。但愿以后的国产功夫武侠电影，能够重新将重点转回到故事上来，还我们一个真实的江湖，或者真实的历史，重新开创武侠片的新纪元。